陈世显拿起一把柔
的
刷,轻轻拂去石膏模型上浮尘,
“很好,肌
层的基础已经建立。现在,覆盖
肤。”
神
定:“我准备好了,陈老师。请您指导。”
陈彬依言,用镊
夹起一小团特制的、
适中的油泥,对照着陈世显给
的数据和模型上的标记
,小心翼翼地粘附在额结节的位置。
虽然依旧没有
耳
鼻,但那
畅的线条,起伏的曲面,已经能让人
受到,这即将是一张属于年轻女
的脸庞。
王志光、祁大
、谭洪等人围在稍远
,屏息凝神地看着。
它还没有五官,没有
肤纹理,甚至看起来有些怪异,就像医学教室里被剥去
肤的面
肌
模型,但却能清晰地看到额
的饱满、眉骨的形状、颧骨的
度、脸颊的轮廓以及
颌的线条。
这个过程更像是一位雕塑家在
心打磨作品。
额
、眉弓、颧骨、
颌缘、
巴……
“注意面
肌
的解剖结构。
陈彬需要将那些孤立的黏土
,用更细的黏土条或薄片连接、覆盖、塑形,同时要遵循面
肌
的起止
和纤维走向。
他指着模型上标记的各个彩
图钉:
“我们先从构建面
的基础轮廓开始。
“这里,颧骨突起的
方,要稍微饱满一些,这是颧脂肪垫的位置,年轻人通常比较明显……
巴的
组织要略微前倾,
据
颌骨的形态……注意鼻
的深度,这决定了鼻梁的起始
度……”
不要急着塑造五官,先搭好骨架和肌
的连接
。”
陈世显继续指导,
上颌骨和牙齿的排列,会影响嘴唇的突度和形状。
“看,我们标记了三十六个主要骨
。现在,
据东亚女
,年龄在二十至三十岁之间,中等
材的
组织厚度均值数据,”
“五官的形态,骨骼只能提供
分参考。”
陈彬换了一种更柔
的黏土,用小刮刀和手指,蘸着少许清
,开始极其耐心地、一层层地覆盖、抹平、塑形。
这些
,逐渐勾勒
一张面孔的基础模样。
他们看到,在陈世显的指导
,陈彬逐渐沉稳的手指
,一个个微小的黏土
被镶嵌在石膏颅骨的各个关键位置。
他的动作起初有些生涩,力
不是轻了粘不稳,就是重了改变了形状。
“基准
完成。现在,是连接这些
,形成肌
的走向和面
的大
轮廓。”
这一步,要准,误差要尽量控制在毫米级。”
颧大肌、颧小肌提拉嘴角,咬肌和颊肌影响面颊的饱满度……
他的世界里,仿佛只剩
了
前这个逐渐被黏土覆盖的颅骨,和陈世显沉稳的指导声。
用更稀
、可塑
更
的黏土,均匀地覆盖上去,抹平接
,塑造
柔和的面
曲面。
“
肤是覆盖在肌
之上的薄层,要平
,要自然,要考虑到不同
位
肤的厚度差异――比如
睑最薄,鼻尖和嘴唇较厚。
这些特征,与陈世显最初
据颅骨分析
的脸型偏瘦长,颧骨明显逐渐吻合。
记住,黏土不是
肤,你要塑造的是
肤之
的肌
和脂肪层。
他翻开了另一本厚厚的参考手册,上面是各种图表和数据,
他时而凑近仔细观察模型上的骨骼起伏,时而退后几步,从不同角度审视初步成型的黏土轮廓,时而对照解剖图谱,眉
微蹙,全神贯注。
鼻骨的宽度和
度,决定了鼻梁的宽窄和
低基础;
我们的依据,是统计数据,但也要结合这个颅骨本
的特
,
合理推测。”
时间在寂静而专注的空气中缓缓
淌。
随着
肤的覆盖,一张面孔的立
越发
烈。
“休息一
,从各个角度观察。”陈世显递过一杯
。
汗
从他的额角渗
,但他浑然不觉。
他看到了额
略显宽阔,颧骨微微突
,
颌线条清晰但不过分
朗……
陈彬接过,后退几步,从正面、侧面、俯视、仰视等不同角度审视着八二五女尸的模型。
额肌是横向的,皱眉肌是纵向的,
轮匝肌是环状的,
轮匝肌也是环状但更复杂。
短暂的休息后,最
妙、也最需要艺术想象力和合理推测的
分开始了――塑造五官。
陈世显指着石膏模型的
眶、鼻骨和牙槽骨,
他需要将之前塑造的肌
轮廓,用一层极薄的
肤包裹起来,既要保留
面的结构特征,又要使其过渡自然,形成一个和谐的整
。
“好。”
记住,
肤
面有骨骼,有肌
,所以表面不是光
的平面,而是有起伏、有转折的曲面。”
石膏模型上,原本孤立的黏土
,渐渐被连接、填充,一个
糙但已
形的面
肌
基础模型开始显现。
陈世显
中
赞许,说:
“我们在对应的骨
位置,用对应厚度的黏土小球,先固定上去,作为
组织厚度的基准标记。
这无疑是最
挑战
的一步。
“比如,
眶的形状和大小,决定了
睛的大小范围;