杨乐怡再次摇：“不是推理悬疑题材。”

        只要手作者能保持创作，黛拉就觉得问题不大。

尖的那一拨。她写的小说阅读起来不算憋屈，但又达不到的标准。

        但也只是相对，在描写一件品时，通俗小说作家依然习惯调产地、年份等，就像网络时代的古言小说喜调品材质工。

        黛拉一怔，很快想起来。

        但作家不像经纪人，后者只要有足够的人脉，就算通吃也能将手

        哦，因为是长篇拆成短篇连载，每个篇章结尾既要有收尾，又要有悬念。

        杨乐怡没有看过国的网络小说，西方名著倒是看了不少，照现在的分类，她看过的那些应该属于严肃文学。

        和严肃文学比起来，通俗小说用词相对来说没那么讲究。

        想到杨乐怡之前总是一本华文小说，再一本英文小说穿着来，黛拉问：“那接来是准备写华文小说吗？”

        而几个月，她是等得起的。

        在这方面，她的不错，虽然后期总被人吐槽小说越来越商业化，但好歹没被时代浪抛。

        拿到《阿珍的故事》的稿费，杨乐怡的经济状况好了，所以能大胆决定写英文小说。

        这让她显得有中庸，有死忠粉，但不多。能卖影视，但又不到本本影视。

        但东方背景的小说相对小众，就算能版，成绩也不会好，所以她更希望杨乐怡能一直写英文小说。

        还有就是现在的推理悬疑小说都很追求刺激，故事节奏要快，反转要多，氛围要烘托紧张。

        写《阿珍的故事》时，杨乐怡阅读了大量当前相对门的华文报刊，知武侠小说竞争激烈，诗歌散文她很难靠文笔取胜，才选择写老移民的故事。

        虽然《芝加哥庄园惨案》完结后，杨乐怡休息了快两个月，但她仍觉得不够。

        杨乐怡说：“短时间，我应该不会再写淘金系列。”

        过去一年里，光英文小说杨乐怡就写了两，已经算得上劳模。真把人耗空了，以后什么都写不来，得不偿失。

        最后一丝顾虑消失，黛拉问：“你打算写什么？新的侦探系列吗？”

        如果杨乐怡想深耕推理悬疑，就算于签约条款方面的考虑，也有许多比她更好的选择。

        而许多文豪类小说，不论时代背景，似乎只要将网络时代行的新梗搬过去，就能掀起风。

        哦对，杨乐怡会选择跟她合作，最重要的一个原因，是她属于通吃类型经纪人。她手的作者，写什么题材的都有。

        她太穷了，没有那么多时间去试错，必须一击即中。

        当然，如果小说成绩不错，题材也合适，杨乐怡愿意开放翻译成英文版，并谈成版，她就能拿到成了。

        虽然是大胆的决定，但杨乐怡没有直接冲，依然翻阅了许多文学杂志，选中推理悬疑，再针对看这类杂志，才开始构思淘金系列。

        何况杨乐怡说的是不写淘金系列，没说不写别的。

        但杨乐怡不敢这么笃定，所以这辈投稿前，她延续了前世的习惯。

        以上种种，让杨乐怡写淘金系列时，远比前世写侦探小说更吃力。每次写完都觉得很累，需要写写其他故事缓一缓。

        此外东西方思维差异很大，原虽然生活在国，但依然是东方华人思维。

        杨乐怡想要写成绩，必须克服这一问题。

        黛拉彻底放心了，她只签了杨乐怡的英文小说代理，华文小说不归她，她也拿不到成。

        但从杨乐怡的状态，黛拉也能看写《芝加哥》时她很累，这几个月问起新小说，她也总是避而不答。

        她当然希望杨乐怡再接再厉，再创辉煌。

        为了改变职业困境，杨乐怡一直在寻求改变，试图让自己变得商业一。

        为此有一段时间，一有空她就去白人多的地方，观察那些人定路的姿态，说话的习惯。故事里场的人人设也写了许多，每一个人面对不同况，会有什么反应，她都推敲许久才定来。

        “不是。”

        问这个问题前，黛拉其实好了杨乐怡短期不写新小说的准备。

        许多成名的作家，别说一年两，两年能写一小说都算产的。

        黛拉有失望，但只有一。