那些电影有着非常耐人寻味的细节、有血有的人、一看去就别一格的气质。

        为什么会这样？

        它让电影的一幕幕，一帧帧都侵了观众的脑海最深，扎在那儿，让观众迟迟无法忘怀。

        它不会在你看电影的时候太多的端倪，但是会在你看完这电影后，以一种巨大的、不同凡响的震撼来不断侵占你的大脑，你的绪，你的思考。

        在这种溺死人的黑暗中，寻求真相，是一种十分绝望的心理验。

        最好的证明。

        就像是艾薇拉镜的这电影。

        它只是节奏缓，但却不慢，反而因为节奏缓，导演有足够的空间去填充细节，这样就能把镜语言丰富到使每一个场景的信息都丰富到满格。

        如今。

        贝克彻底悟了。

        而是开始复盘，他拿纸和笔，开始一复盘自己脑海里的各种画面，以此来探索，自己为什么满脑都是这电影，并且，为何自己能记得这么清晰？

        贝克是个相信科学的人，他不信自己是中邪了，他觉得这其中一定是有什么理的。

        就是此刻他脑海中还能清晰记得那些场景和细节，这就是每个镜里被分了满格信息量的最好证明，也是这电影足够细节的最好证明。

        贝克忍不住自言自语说：“腔调，慢，却极其自信的编排方式，也只有艾薇拉敢这么去拍悬疑探案电影了。”

        这种觉，是普通快节奏探案片给不了观众的验。

        一旦他把整个剧在脑中连起来播放，就发现――

        一电影，带给人们最大的震撼，莫过于就是后劲！

        这电影，它能给观众带来巨大的后劲！

        初看之时，贝克以为这电影很延宕，那是因为他是一场戏一场戏看的，并没有把整个剧连起来看的。

        可是，她想拍的从来都不是这种类型的悬疑片。

        在复盘电影里那些细节的时候，他惊呆了。

        这就是后劲，无与比的后劲！

        在想清楚了这一切之后。

        只有足够细节，才能让细心观察的观众记得如此清晰。

        为什么自己就和被洗脑了一样，满脑全是电影的各种细节，人的各种心境？

        但是这一切的一切，并不是徒劳的。

        贝克纳闷了。

        这种后劲，就像是藤蔓一般，缠绕在人们心间，让人们一直想一直想。

        这也正是艾薇拉这么拍想达到的目的之一。

        艾薇拉不是偏执，也不是固执。

        贝克深夜未眠，辗转反侧还在思考这电影就足以证明，艾薇拉这“慢”，是成功的。

        一直回忆电影里的细节，回味人的绪，不断反复回忆那如临深渊的觉！

        它慢却细腻，浑都散发着一深渊者的气质――冷阴郁的调，昏黄泛绿的画面，始终弥漫着一绝望的深沉，让观众跟着镜，验着那种悲凉的堕・落，让观众觉得自己也在如临深渊。

        唯有艾薇拉拍的这类探案片，才能让观众产生“真凶不重要，重要的是一种过程的验”的这种觉。

        试想，在查案的过程中，发现自己边的熟人都不再是自己认识的面孔，他们都藏着这样那样的秘密，他们甚至可能任何一个人都是凶犯。

        甚至，它每一个镜所分的信息多到观众分分钟都得忙于接招拆招，只需几个场景，立刻就坠到这电影的节里。

        而这《大侦探福尔玛琳》让贝克想到了记忆中，那些另一种风味的“耐看”的电影。

        这就是碑型电影，永远无法被商业片代替的原因。

        这种气质万里挑一。

        原来。

        这电影的并不“慢”，一都不慢。

        而后。

        此时此刻。

        她当然知怎么拍悬疑片，才能让大家嘎嘎，让大家嘎嘎乐。

        观众在这种况，也会跟着缓慢的推，沉浸在这种虚无、绝望的探案过程验中。

        因为，这思想的后劲，是追求快节奏的商业片，永远拍不来的。

        于是，他索不睡了。

        那种几分钟一个线索，半小时一个反转的探案片，确实很“好看”，但不一定“耐看”。