&esp;&esp;侦探神，即对真相的尊重，对事发展的察，对人和人的基本关怀，对现实阻力的理和引导。对于所有侦探的母题，现在的大分创作都已经停留在解构人或是钻研手法上；侦探如同上帝一般冷旁观发生在一个小房间中的事件；人们为了犯罪手法和叙述手法的多重反转连声叫好，为人之恶叹息泪，但殊不知，真正的侦探并非局外人，侦探要面临的也是现实的问题，这样的问题并非一句“世真坏，人真坏”或者“不要犯罪”就能了结。

        &esp;&esp;侦探小说经常面对同样的母题：比如仇恨、生存、权力斗争、时代问题、现实限制、人思考……这些母题分别展现在了七位侦探上；有人因为权力问题，越不过调查对象的大网；有人因为疾病问题，而清楚自己即将被剥夺侦探的资格；有人为复仇走上侦探之路，也被复仇迷惑了神智，更有人曾经麻木不仁，而第一场案件撕开了麻木的面，让血了来……但这影片并没有着墨于任何人的解构，这影片没有解构任何东西。

        &esp;&esp;看到这里，卫时琛已经理解，何为荆榕中的“侦探派”。

        &esp;&esp;“you  can&039;t  always  t  what  you  want

        &esp;&esp;但假如你去尝试

        &esp;&esp;you  ight  fd

        &esp;&esp;你不会永远得到你想要的

        &esp;&esp;you  can&039;t  always  t  what  you  want

        &esp;&esp;每个人或许都没有得到他想要的，但最后都得到了自己需要的。真相、心灵的安宁或是最平静的现实。

        &esp;&esp;侦探是践行者而非空想家，不解构、不批判、不获得廉价的快乐，探求真相，保护所有人。

        &esp;&esp;你不会永远得到你想要的

―一份在十年前无法发挥作用，而足够在dna技术已经成熟的现在，作为翻案关键证据的dna。

        &esp;&esp;摇旋律和片尾的画面一起淌，镜从湿漉漉的地面移开，抬向港城雨后的晴空。

        &esp;&esp;这就是荆榕的侦探概念，非常传统，却非常颠覆传统。整个影片挥之不去的古典秩序，几乎就是他所饰演的侦探的化，他温和、清醒、锐利，杰克苏到极，而是凡人，一个侦探神的化。

        &esp;&esp;拍摄者的视角对这片土地，每一个麻木或是执着的人报以一种温和的注视，每一位侦探都平凡而真实，每个人的选择都已是当尽力后的选择。连一开始并不讨人喜的鲁、脑简单的女委托人，也由侦探之作了温柔的评价，得到了实际的帮助和建议。

        &esp;&esp;电影结束，两个半小时短暂得好像一瞬间。从开篇到结束，

        &esp;&esp;you  can&039;t  always  t  what  you  want

        &esp;&esp;事实上，侦探神是什么，曾经有人讨论过，但如今这个讨论已经没落。

        &esp;&esp;but  if  you  try  tis

        &esp;&esp;你不会永远得到你想要的

        &esp;&esp;你可能会发现

        &esp;&esp;没有人不会被这样的形象所俘获，而且是连灵魂都捕获。

        &esp;&esp;you  t  what  you  need

        &esp;&esp;你会得到你需要的”

        &esp;&esp;三起案件，两条时间线，八条调查度，由主角和委托人两个人串起；悬念和揭开层层递；而每位侦探的过往、思想、经历，也编制成了一张丰富无穷的大网。

        &esp;&esp;电影的结尾致敬一位当代侦探小说家，他在书的结尾中援引了石乐队的旋律和歌词。