经过80年代的相声辉煌期之后，90年代末相声行业已经很不景气了，就是在这种大环境大背景之，老侯爷的第三个儿，真正的侯家人也决定站来了，他要着压力把何向东推来，尽力挽救相声颓势。

        原因就是这个。

        好多人都说相声是一门讽刺的艺术，你偏偏成了拍屁的艺术，本末倒置，简直是相声界的耻辱。季先生就是当今相声界扛大旗的人，但是好多人都在骂他，说是他把大旗扛偏了，把所有人都带到歪路上去了。

        所以为什么只要一提起来老侯爷，所有人脑海里面蹦来的第一个词就是相声大师，大师这个词不是随便就能给的，更不是像后世那样，随便学个年相声，媒就敢把大师冠在这个货的上。

，但是起来难度太大了，有些段不符合那时候的宣传需要，但这些段却是某些相声艺人的成名之作，几乎每场演观众都让他来这段儿，这是人家的命啊，你现在给人家禁了，你让人家怎么办？

        侯三爷能这样的事一也不奇怪，因为他是侯家人，他应该是要有这样的担当的。

        他当然知自己站来会迎来什么，不是行业还是行业外，甚至是民间观众，都有可能对他唾骂不止，因为那个年代有太多太多的不得已了。但他还是站来了，着所有压力站来了，为的就是相声。

        所以老侯爷当年是着巨大压力这件事的，而这件事也没有办法不去，相声界必须要有人着压力来担当，老侯爷毅然决然站来了。

        林林总总，诟病颇多。暂且不论歌颂型相声到底是不是相声的本质，但是这种相声却在那个最困难的时期让相声活了来。

        抛弃媒胡乱捧的那些相声大师，如果说相声界还要再真正意义上的一代大师的话，那必然是那个会把已经日暮途穷的相声拯救起来，复兴起来，让所有说相声的都能靠好好说相声过上好日的那个人。(未完待续。)

        也正是在那个年代，季先生扛起了相声的大旗，让歌颂型相声在最困难的时期还能演，让相声没有断了演的基。

        那个动乱年代，所有艺人都遭到了迫害，曲艺戏曲都不让表演了，艺人们纷纷放改造，死走逃亡伤。

        改革完传统相声，老侯爷又和一批相声演员写新社会时期的新相声，一力把相声带上了大雅之堂，还受国家领导人的多次接见，更让所有说相声的都可以曲艺团，能吃国家饭，能人民艺术家了，不再是当年跟女一个级别的九艺人了。

        这就是侯家人的担当，包括老侯爷的亲传弟，季先生，他在60年代举起歌颂型的相声的大旗，不只是在那个年代，包括到现在，季先生都还在挨行行外人的骂。

        这样的人难还不能被称为大师吗？当初在向文社，区里文化局的局长许事问何向东对季先生的看法，何向东毫不犹豫就说这是真正意义上的一代大师。

        非对行业有泼天贡献者，不得尊其为大师。哪怕是你相声说到天无敌了，那也只能是相声泰斗，泰斗更多意义上是对一个相声艺人在艺术上最评价，而大师则是对他对整个行业的贡献的尊称。