再换个角度。

        姜伟：“这戏你打算找谁来演？”

        当可以饱和式救援，那个时候，真没条件，就是为了拼那一概率。

        这就涉及原著作者麦家、群书、陈国富等主创的不同想法。

        不是饱和式救援所能解释。

        系列电影，沈三通的电影战略！

        通过老鳖把报送去的。

        电影版，一是顾晓梦自暴把刑讯重伤的吴志国保去送报，二是顾晓梦求死用自己的第二保险。

        问题在于顾晓梦是老鬼，戏剧冲突大，但不可能。

        沈三通。

        亦或者是无数这种牺牲，换来电影的震撼。

        有时候有理想，有时候没有。

        原版电影《风声》放在当，不能说不好。

        她老爹和汪有千丝万缕的关系。

        是否混为一谈了呢？

        《风声》项目，交给已经成熟的团队推。

        前世没有好机会，这一世，趁打铁，手还在，把《风声》拍来，在悬疑、谍战类型电影中占有一席之地。

        前期工作完成大半，庄园建好，拍摄细节需要姜伟打磨。

        “这戏要成，李宁玉和顾晓梦要有觉，相相杀，而且还要让顾晓梦这个大富商的千金小，为李宁玉的选择而震撼。”

        而是这个份她不用死。

        沈三通：“武田不能太帅，也不能太丑，太帅，把一个鬼拍成了偶像剧男主。也不能太丑，太丑没有真实的丑恶，最好让人自然讨厌。”

        小说原著就合理多了。

        “这戏卖在于李宁玉和顾晓梦。”

        随着《囧途》剧组专场快本播，沈三通投到《人在囧途》宣发。

        直到最后，敌人也没有得知她的真实份。

        倒不是说，这个份她不可能是我党卧底。

        当然，完全交给姜伟也不合适。

        在一些地方让人看了之后觉很认同，但又在一些地方很别扭。

        结尾的旁白确实震撼。

        沈三通让姜伟来导，就是希望一以贯之。

        场景全集中在一个庄园，如何让故事迭起，就非常重要。

        也就是电影中倪大宏饰演的清洁工，小说原著和电影中他都早早被牢盯上了，但没有实施抓捕，就是利用这个漏，抢在他被抓捕之前把报送了去。

        仔细想想，这个设计还是有很多漏的。

        李宁玉为将一份紧急报送裘庄，不得不牺牲自己。

        抛开逻辑上的不合理。

        为什么会现这种割裂？

        国学习欧洲文艺电影一味导演地位，调作者电影理念泛滥，沈三通肯定要防着姜伟陷去。

        沈三通看重的是姜伟状态正好，《潜伏》达到了职业，创作理念趋于成熟。

        最终她服毒自尽，留一幅写有摩斯电码的图画，并且由顾晓梦举报，使得顾晓梦得以逃离而送装报的胃药塑料壳，真正地传报。

        这版剧本和原版不同，也和原著小说不同，需要姜伟投自己的创作。

        时代不一样。

        至于选角，沈三通指定大方向，但不急于设置条条框框，让姜伟在熟悉项目中去捕捉灵。

        而报送时，李宁玉已经死了，她用自己的死换了一次送报的机会。

        把光分了给顾晓梦所代表的群。

        顾晓梦和汪有千丝万缕关系的千金大小，作为代表不怕牺牲的老鬼好吗？

        沈三通这版老鬼和原著一样，是李宁玉。

        “吴志国的话，要是个汉形象。”

        把这样的光，给顾晓梦真的好吗？

        但在很多地方存在撕裂。

        结尾的震撼是来自于顾晓梦这个份牺牲的震撼，还是这种大无畏牺牲行为的震撼？

        姜伟问：“你有了想法？”

        在时候，一个人知牺牲为何，又在一些时候不知。

        拿到电影指导权，导演会变。