考虑到电视剧和电影的不同，电视剧可以空心化，有戏剧就行，因为免费。

        曾经的同学没有黑化，单位分房的时候分房，房地产市场放开，该换房的时候换房，该买房的买房。

        主创的大动作，让观众忽略了极为重要的一个小动作。

        随着经济发展，那个年代的政法大学生材生，有个三四套房，几十万上百万现金不难，还净净。

        最后，放弃了。

        特别当老丈人去世，有的是办法拿梁家的生意，天天让梁璐跪着都行。

        因为权力的小小人，在基层司法所工作。

        随着经济发展，越发贪婪，迷失在围猎，完全忘记了自己曾经的理想。

        不能生育，在外面养个外室，孩生就是。

        电影就不行，必须有现实基。

        非要给黑化找个理由。

        没有现实逻辑。

        而且，沈三通不喜。

        就像祁同伟，人很有魅力，让多少人可惜，很多人代了。

        抛开祁同伟包庇奸犯亲戚，得烂事不谈，这个人经不起时间的考验。

        主创暗批判导致的就是，祁同伟的人没了现实力量，完全空心化。

        人设计上，还不如一个草弟，因为读书实现了层次跃升。

        只是这种设计，有些“俗”，有些主。

        难不是改变了自己的命运，改变了家庭甚至家族的命运吗？

        父母是普通农民，儿成了法官。

        再和曾经的同学校友对照一。

        沈三通打算能拍反腐题材的时候，可以试试拍来。

        一对比，祁同伟成了小丑，戏剧冲击力更大。

        沈三通室友人设的时候，考虑过，是否安排救猫咪。

        从戏剧上可能会很好，全黑的人上，一丝白很耀。

        让凶残罪犯，救可猫猫，展现人。

        所以室友这个人设定，杀人，没有其他原因，没有苦衷，也不存在原生家庭问题。

        放屠刀立地成佛，凭什么？

        祁同伟这个人的社会本质，其实很有意思。

        又回到了谁是人的问题。

义》主创给祁同伟的人设定，沈三通就不喜。

        救猫咪，一种惯用套路。

        只有这样才是人，才是影视作品中人？

        就是反社会人格，没有理的。

        平平淡淡的生活，好自己本职工作的普通人，似乎在影视作品中逐渐消失了。

        找回一气还不简单。

        非要亿万家，非要呼风唤雨，才是改变命运。

        大学时的青盎然，中年的纸醉金迷。

        老丈人退了之后，祁同伟逐步成为了梁家的支。

        没有暗的批判和抨击。

        没有足够到杀人的动机，也不是激杀人。

        冲击力有了，被权力小小任的草弟，和被奸污的草女互相依靠。

        短暂的绪刺激很足，但绪过后，大脑回归，就失去说服力。

        不受待见。

        种地好不容易培养一个大学生，成了罪犯。

        不讨论祁同伟对不对得起国家培养，他一定对不起自己爹妈，完全是人渣。

        给反面人的开脱，给黑人上白，会让绝大分观众厌恶。

        祁同伟改变了自己的命运！