他们完全不知什么叫镜，对于电影行业一无所知，每个演员都要同时扮演五、六个角，每场戏以不同的扮相饰演群众演员。

        然后他对李连杰说：“杰仔，醉剑你有没有行练习？”

        只要机一架，导演喊开始，大家就都认真地实打，本不知这个镜有没有拍到你，是全景还是特写。

        《武门》中陈真和藤田刚最后的大决战，两人从开打，从屋中打到院里，摄影机自开启后，中间压就没有关闭过，那是摄影师扛着摄影机从跟到尾的，王小虎和李小龙打了10多分钟，摄影师也扛了10多分钟。

        “不错嘛。”

        前世，李连杰演《少林寺》之前没有任何演技，他只是跟随国家武术团在各国行武术表演，那样积攒起来的演技可是忽略不计，也就有了王小虎那代人看到的傻乎乎、木讷的觉远。

        长镜这种概念在香港功夫片中不是没有先例，当年的《武门》、《猛龙过江》中的最令观众拍手称快的就是长镜了。

        别看李连杰跟了王小虎之后只拍摄了一戏，而且还是在《洪熙官》中客串王小虎的儿，但是这四年来李连杰并没有闲着，除了每天在龙虎武师工会练功，和其他学员一样行培训，熟悉整个功夫片的制作程外，空闲的时候他还会和周星驰、黄日华、刘德华等人跑去tvb艺员培训班上表演课。

        对于王小虎提的这种长镜概念，袁和平有些不以为意，所谓的长镜是针对短镜而言的。

就是自袁八爷之手，没有人比袁八爷在“醉功夫”中有权威了。

        王小虎与袁和平坐在一起讨论《少林寺》五百罗汉练功的动作设计，对于如何展现少林七十二绝技，两人有很大的分歧，照袁和平的理解，起码要拍摄十几组拉回去行剪辑。

        后来李小龙在《猛龙过江》中也尝试过

        而王小虎则不主张这样折腾，照他的思路：长镜由远及近，通过一个镜完整的展示少林七十二绝技。

        当然并不说原生态不好，事实上整个《少林寺》最好看的地方就是那帮演员，当年的那帮武术运动员们压就是一张白纸。

        李连杰咧咧嘴使劲着说：“师父，我有练，回我给您练一套看看。”

        袁和平，好像早就料到王小虎会跟自己谈这个问题，回到自己房间拿回来一套《少林寺》的动作设计方案，递到王小虎的手中说：“阿虎，醉剑、醉棍的动作已经来了，目前我在设计少林五百罗汉练功的动作，至于十三棍僧的动作，这得等我见了运动员，了解了他们每个人的动作风格后才能设计来。”

        电影中长镜和短镜是两种发挥着截然不同左右的镜，二者之间的区别主要在与持续时间的长短。摄影机从开机到关机之间的时间长短决定了镜的长短，即长镜经常是持续时间比较长，而短镜反之。

        王小虎翻翻动作设计方案，发现袁和平在画草图方面比自己多了，自己只会画火柴人，人家袁和平起码能画整个人的动作，甚至标上了动作轨迹，而且觉远和王仁则的醉棍vs醉剑整套动作也设计的很好，当称赞起来。

        “长镜！？”袁和平闻言大皱眉，摇着说：“阿虎，我们是拍摄一功夫片而已，又不是纪录片，没必要搞这么铺张浪费吧，要浪费很多胶片呢。”

        王小虎别的东西不敢保证，但是有一条他还是很有自信的，那就是现在的李连杰如果演《少林寺》，无论是在演技还是动作展示方面都要比原版。

        所以几十年过去后，观众再看《武门》，依然觉结尾的打斗很有真实。

        “行啊！”王小虎笑着拍拍他的肩膀说：“过几天就要和你的同行们见面了，毕竟你早他们几年接电影圈，有些注意事项还要你多和他们交。”