打开视频件，搜索“歌剧魅影”。

        ……原来是在缓冲。

        日记本上写，他经常彻夜不眠，睛充血，布满了骇人的血丝。

        手机屏幕陷黑暗。

        因为这个故事还未开始，只要他一直待在新奥尔良，不去巴黎推剧……她就没办法来找他。

        如果不打开盒，猫就永远于“生”与“死”的叠加态。

        如果说，她在卧室里，到埃里克在1889年的呼，是两个时空发生了重叠或交汇。

        薄莉拿着手机，走到落地窗边，轻轻掀开窗帘的一角。

        那么，他是否去巴黎，则是一个影响两个时空的关键事件。

        还是片源失效？

        薄莉看完整本日记，心中如同爆发一场地震，手指都颤抖起来。

        1890年1月1日

        新奥尔良再见。

        网卡了？

        她抬望去，四周却似乎毫无变化。

        但想让薄莉在现代搜到恐怖片版的《歌剧魅影》，他就必须去巴黎，成为剧院幽灵，让一切尘埃落定。

        新年第一天，我们要去巴黎了。

        就像盒里的猫，就算猫死了，只要不打开盒，就永远无法确定猫的生死。

        玛尔贝没有听懂埃里克的话，她却听懂了。

什么没有回来找他了。

        她大拇指轻颤，了去。

        平行时空、多元宇宙……这些理论，也是近几年才在电影里被反复提及。

        只是去巴黎，还不能彻底影响薄莉这边的时空。

        薄莉深深气，掏手机，解锁屏幕。

        也许，他本没有往“平行宇宙”的方向想，只是想给自己一个活去的理由。

        埃里克不仅发现了自己是电影里的人，还发现了疑似能让她……穿越回去的办法。

        她用手背了鼻尖的细汗，坐在沙发上，耐心看了十多分钟。

        她分不清是看完那篇日记的后劲，还是即将见面的激动。

        不知不觉间，天已暗沉来，外面的景似乎也没什么变化，仍是幽静的树荫小径。

        ……

        换句话说，恐怖片版的《歌剧魅影》，相当于打开盒后，发现猫还活着。

        克莱蒙小再见，我会永远想念您。

        ……她看到灯工拿着爬梯，正在一盏一盏地燃煤气街灯。

        底意上涌，模糊了视线。

        应该可以了吧？

        风声、谈话声、树叶簌簌声、路上汽车的引擎声……在这一刻，尽数消失得无影无踪。

        ――猫在密闭的盒里，只有打开盒，才能知猫是活着还是死了。

        两秒钟后，熟悉的序曲响起，映帘的，是金碧辉煌的巴黎歌剧院。

        忽然，薄莉倏地睁大睛。

        薄莉呼发凉，后背已冒一层冷汗。

        没人知他这句话是什么意思，可能他真的在说疯话吧。

        薄莉很难想象，埃里克是在什么样的神状态思考的这一切。

        薄莉心脏一紧，怦怦狂起来，耳朵像被灌了蜡一样发堵，有那么一瞬间，几乎听不见任何声音。

        也就是说，她现在可以在网上搜到恐怖片版的《歌剧魅影》了。

        薄莉必须找到这本日记本，确定埃里克已经去巴黎了，才算真正打开了盒。

        要么是因为盒还未打开――埃里克还未决定是否去巴黎。

        而现在搜不到，要么是因为猫死了――埃里克最终决定不去巴黎；

        难怪她回到现代后，在网上搜不到恐怖片版的《歌剧魅影》……原来是因为埃里克还没有去巴黎。

        除了最经典的那个版本，往一拉，恐怖片版赫然在列。

        所谓“关键事件”，最恰当和最通俗的比喻，就是“薛定谔的猫”。