正如之前所有节的碎片拼合在一起一样，这乐中所有的熟悉，也都已经拼凑在了一起。

        突然间，在《海盗》的变奏里，现了几个鼓。

        在阴影之潜藏着，在不停的变奏。

        甚至，连“相似”都需要仔细辨别。

        低沉、缓慢、阴暗、嘶哑……

        路过路边时，他看到了几名小孩，在玩海盗抢劫的游戏。

        刹那间，船老大的告诫、老人的劝说、在船上见到的一切不合理，突然之间全都穿在了一起。

        至少没有把这首歌，就那么简单地用在了电影里。

        乐又变了。

        依然是那种“似，却不是”的觉。

        为啥没有《牵星》啊！我想听《牵星》！

        但真正观看了《巴达卡》之后，他们却发现，里面其实并没有真正使用《乘风破浪三曲》。

        这样一个《海盗》，原来能够拥有那么多的变化！

        竟然是《拾星》中，那黑暗而压抑的“念诵”分！

很多人，甚至是冲着“在电影院里再听一遍《乘风破三曲》来的。”

        而现在，电影来到了第二幕。

        但那名为《海盗》的乐段，却总是在不合时宜的时候响起。

        某种，某个旋律走向，某种和旋，甚至是某种节奏。

        但直到有一天，他看到这名少女，背着枪，从渔船上拽来一个俘虏，一枪砸倒在地上。

        和《小星星变奏曲》相反，在这电影里现的，先是《海盗》的各种变奏，而现在，海盗真正的旋律，没有经过变化的旋律，终于现。

        毕竟，大半年之后的谷小白，不论是在音乐上，还是在悟上，都比之前步了太多。

        所以，前面的第一幕分，大家其实是有那么一失落的。

        随着电影的继续向前推。

        “嘭啪啪啪！”

        声音不响，却石破天惊！

        只有极少分专业人士，譬如托卡夫斯基，譬如蒋明初等人，才能听来，谷小白其实将《牵星》的音乐素材，行了重新的解构，在前期的许多音乐片段里，都现了《牵星》的影。

        是什么来着？

        他尽力去帮助穷困而淳朴的村民，帮助一些穷困的老人，帮助一些似乎还拥有梦想的孩。

        但从另外一个方面来说，谷小白的乐，完全没有喧宾夺主，完全没有打扰《巴达卡》这电影的呈现。

        甚至有一个朴素而丽的渔家少女，喜上了这个大帅气，似乎总是满脸阳光的年轻人，总是会脸红红地看着他。

        当这分《海盗》主题的音乐来时，许多人听完之后，立刻就有了一种莫名的熟悉。

        他黑了，瘦了，但是中的光芒依然没有熄灭。

        帮助一名村里老人写信之后，老人有些语重心长地告诉他：“孩啊，这里真的不是你应该来的地方，趁现在，回去你的大城市里去吧……”

        怀梦想的克鲁亚斯・陈，在这座小岛上慢慢扎来，他和岛上的许多人都成了朋友，努力把外面的世界，带给岛上的孩们。

        《海盗》还在变奏。

        而那首《海盗》突然之间，将所有的旋律都组合在了一起。

        《海盗》在变奏。

        没有极的记忆力，没有极的对音的分辨能力，恐怕真的很难找到《牵星》的影。

        相反，谷小白完全把自己的音乐当成了角，服务于电影本的展现。

        “卧槽！”

        同样的主题，又有了新的悟和表现形式。

        岛上的生活，和大城市里完全不同。

        正如《小星星》一样，一个简单的旋律，在音乐家的手中，能够变来那么多的不同变化。