这倒是和东野圭吾有像。

        阿加莎尤其难得的是，不单单是为了写谋杀而炮製侦探小说，而是借侦探小说这种题材来展示她的文学才华，并把侦探小说的艺术提到一个新的度，从而有积极的社会效果和现实意义。

        柯南尔是金庸的话，阿加莎就是古龙！

        柯南尔的作品在公众度与传承度上到了完，阿加莎的作品则在推理结构上达到了化境！

        两人各有所长，在结构方面，柯南尔擅长写短篇，其中优秀如《红发会》、《波西米亚丑闻》等等，而阿加莎则更擅长驾驭众多人与复杂节，致力构思长篇侦探小说，她小说中的伏笔与线索也比柯南尔的多，喜用多侧面的表现手法来反映社会现实，并在每一桩凶杀案的背后人时代背景与风俗人的描写，这些描写和叙述，都加了侦探小说的文学，如果不涉及人命案与犯罪现象，她的小说语言，完全可以和纯文学媲！

答案是，当然有的，而且不止一个，是谁在此就不表了，总之《无人生还》的作者阿加莎就是其中很有分量的一个！

        三巨以为thekg离了福尔摩斯就玩不转，但他们万万没想到，thekg会带来一隻完全不于《福尔摩斯》的史前凶兽！

        她在柯南尔的基础上，又设计了谋杀的多种模式，成功的把凶杀案现场设计在一个很小的范围，比如《东方快车谋杀案》就在一列火车上，《尼罗河上的惨案》在一条游轮上，《破镜谋杀案》在一次酒会上，人与地都不变，这就为推理创造了特定的范围，读者百般努力，却会次次步人歧途，最终由主角拨开迷雾，去除困惑，这已经成为侦探小说的一种模式，推动了世界侦探小说的发展，使世界各国都现了许多“克里斯式”侦探小说家，并把克里斯创作的犯罪模式，作为一个样板而加以推广。

        此外，克里斯还是写对话的手。

        她笔人的对话，都是巧妙的暗示，给读者一种艺术的享受，也是一种巧妙的伏笔。

        推理圈之外，也许没人可以和《福尔摩斯》这种推理巨着抗衡，但推理圈之，阿加莎的名气可是完全不于爵士大人的，而且由于阿婆几乎奠定了后续推理小说关于叙事方式以及形式的基础，故而实际上在推理迷这里，恐怕对于阿婆的忱还要略于爵士大人。

        作为一个侦探小说家，  阿加莎的侦探小说产生的影响也是巨大的。

        洛阳曾经持认为……

        难怪国际文坛称阿加莎为推理女王。

        由于她的小说有通俗与大众化的特，还推动了侦探题材走向电影与电视剧，日本的一些优秀推理家江川乱步、松本清张、森村城一、赤川次郎都在不同程度上受过阿加莎小说风格的熏陶，可以说影响了一代人的阅读兴趣与文学创作，这种影响是巨大而深远的。