而“空气大炮”只是千原凛人“发明”的拍摄辅助工中的一种，为了拍好这剧，顺便也是为了练练手，他把二十一世纪总结来的大量拍摄手法、经验和工都用上了，连续“发明”了一大堆东西，编制了十几种新套路，唯一的目的就是拍不一样的“战争场面”，力求真实，让观众可以临其境，到紧张和刺激，全都得老老实实坐在电视机前目瞪呆，连上厕所都不行，更不允许起了心思换台！

        他边走边给田夫妇随介绍，有些很搞笑，比如农用三轮车改的“”，开动机后，后斗上一个

        田夫妇一齐，表示是这况，但不清楚这和大炮有什么关系。

        这东西好像是斯尔伯格在拍摄《拯救大兵瑞恩》时发明的，用压缩空气把泥土到天上模仿炮弹爆炸，上后期音效真实十足，而且演员可以离得近，摄像机更没问题，简直可以怼到脸上拍，能让观众有种临其境的紧张，拍摄效果不是一般的好，让《拯救大兵瑞恩》在当时很是火了一把——这东西不仅可以用来模拟炮弹落地爆炸，像是掀起泥土、在建筑倒塌时壮声势等等，应用很是广泛。

        此外，一些近景或是特写镜也用得上，比如拍摄建筑倒塌前演员来摔倒在地，演员后方就可以用这压缩空气撒碎木、火星以及尘土，这样拍摄效果更自然更真实，也更能让观众受到紧张——因为真实，才不会戏，才会紧张，太假那观众说不准能看笑了。

        这种况需要改的，千原凛人要追求最好的收视率，自然需要在这些方面让观众满意，然后他就把后世的一些拍摄经验及辅助照抄了，比如这个“空气大炮”。

        “空气大炮？”

        这个还有待尝试，但千原凛人觉得比让演员扑腾着双臂往要一些。

        而且构造简单，就是一个空气压缩装置加一个圆桶来保证指向发便可以，成本也不太，还可以重复利用，所以千原凛人直接就照抄了，号称是自己发明的——斯匹尔伯尔也是抄的戏团的，戏团经常用这东西让小丑发糖果或是彩带，所以大家互相抄嘛，不用客气，反正又没专利。

        当然，能从戏团改用在拍摄中，是斯匹尔伯尔这种级导演的灵光一闪，直接让现代战争拍摄告别了烟花，使拍摄准和观众观提升了非常大的一个层次，这一还是要尊重的。

        这是早期影视的顽疾了，那时拍摄人员经验不足，像是爆炸场面就放“烟花”，火光冲天，烟，就是没有弹片碎石以及飞溅的泥土，本看起来就假，而为了保证演员的安全——人家拍个戏你总不能真把人炸死炸伤了，所以演员通常离爆炸比较远，摄像机则会更远，等拍完了观众一看，只能觉假上加假，假到不能再假了，完全是哄小孩儿的。

多了解一厨艺，不用厨师怎么杀鸡放血。

        千原凛人看了一，笑：“空气大炮，我发明的。”

        好在那时观众要求普遍不，能“放烟花”就兴了，甚至再往前，比如拍摄浪人剑客忍者轻功过人，“嗖”的一声飞上墙之类的镜，通常都是拍摄演员墙，然后倒着放，连吊威亚都省了，观众本不在乎——很早期的事儿了，现在这么办，不等观众打死导演，导演就已经给制作人活活掐死了。

        “还有，那座瞭望塔也会被攻方推倒，等塔倾斜到一定角度时，上面的特技演员会被压缩空气推来，模拟那种被甩飞的自然效果……别担心，特技演员是我们从戏团请的，他们经常用大炮把人到天上，都是熟练工。”

        但他看着看着，发现了一个不认识的东西，有像大炮，想了想《奥姬》这片好像不该有火炮，不由问：“千原老师，这个是……”

        这些都非常常见，但观众看的多了，欣赏平逐渐提，自然就越来越不满意。

        “对，拍摄时用的辅助。”千原凛人笑：“田桑有没有觉得以前战争场面拍的都很假？”

        等到了九十年代中期，拍摄平是了，但也没多少，古代战争场面拍的像是农夫汇，赶鸡一样窜来窜去，毫无紧张气息，而现代战争场面更是得像烟火表演，假的让人受不了。

        他直接指着正改造的几幢楼笑：“到时这几幢楼会在袭击中起火，然后一幢倒向了另一幢，被砸到的那一幢里面就有这种，会在房倒塌时一定量的碎木、尘土和火星，让场面看起来更加自然和壮观……”

        千原凛人细细把“空气大炮”的作用给田夫妇简单解讲了一，虽然他用不着模拟炮弹爆炸，但这玩意拍古代战争也用得着。