“……”

        “为了保证成像，现在古代的戏都用室灯光，有些还是光，看起来真的是太假太假太假。”

        有导演喜放权，让剪辑师从旁观者角度来剪。某个导演发现剪辑师没有采用他花费巨资拍的某条，气得暴如雷之后猛然发现剪辑师才是对的这种况时不时地就会发生。

        “……嗯？”

        这样的剪辑师是有的。

        “这个‘张‘字是为什么。”

        而有的导演喜控制剪辑师，要求后

        “很好。”谢思清说。

        那边迈克成功接收文件，打开随便向拉了几页，然后突然又说：“……你猜我看到了什么？”

        “为什么？”

        谢思清着：“……那应该就是不了吧。”

        “为什么呢……”谢思清想了想，“可能因为桌椅平面比较薄吧。”

        “我自己想怎么才是一个很明白的故事。”张屹然，“如果看过剧本已经提前知所有相关剧，叙事可能就会上帝视角得乱七八糟。”

        “……嗯？”

        “……”

        “我只看素材，自己捋线索。”

        既然是自己找的，就应该相信他吧。

        迈克说：“你这里写，主角了‘二十张弓‘，请你给我解释一。”

        “就是这个意思。”

“不是……”谢思清说，“桌椅也用‘张‘的。”

        “所以，对别人有难度，对你却是没有，是吗？”

        幸好，对方似乎没想起来。

        他只是说：“我经常不明白你们这个逻辑。一只猫、一条狗、一匹、一猪……全都是哺乳动，怎么不能统一？”

        “迈克，”谢思清问，“片的事，有难度吗？”

        “我把剧本发给你吧。”谢思清说。

        “好，我明白了。”谢思清想，国人还真是不懂谦虚。

        “我打算古代分室只用蜡烛，然后用超大光圈去拍摄画面。”迈克又，“你知吗，只有我有这种巨大光圈。本来是蔡司公司为国航天局定制的产品，被淘汰之后让我到了。”

        “这片不简单。”迈克说，“除我之外没几个人能够拍好。”

        “……什么？”

        “哈？”迈克说，“儿就不了吗？”

        “……我不知。”

        “……算了。”

        “……行。”

        之后，谢思清又在网上找到了剪辑师张屹然。

        “……哦。”

        “……”

        “我想了，主调需要变幻。”迈克说，“清朝那段，主调用明黄。战争时期，用比较压抑的靛青。解放后，红。文革时期使用灰。现代之后，彩逐渐鲜明一些。”

        谢思清特别怕迈克问“一张脸”又怎解。

        “还有，”张屹然再次调，“我是剪辑师，不是剪辑工。是‘师‘，不是‘工’！不受你的纵，不是你的工。”

        没想到，张屹然却不要。

        他说：“我剪片不看剧本。不看文字剧本，不看分镜剧本，也不看分镜脚本。”

        “……哦。”

        “……”谢思清也有理解迈克这种“光圈在手、天我有”的得意。

        谢思清盯着又瞅了半天，说：“……可能，可以收起也可以打开吧，这种东西也能用‘张‘。”

        “……”

        他的合同刚刚才签署完。