烛火般飘忽不定的女人对着在躺在被窝中探小脑袋的、活泼快乐的小男孩，声音低低的，在幽幽的bg带着阴冷森然的味。

        因为这是被无数成熟影视工业的验证过的最行之有效的方法之一。

        小男孩脑海中浮现凶神恶煞的红睛怪的名字，小手攥紧被角不自觉地拉被只一双圆溜溜的孩气的睛。

        【镜转向昏暗的夜晚，一面矮桌，桌上放着一盏油灯，灯里涌动着一豆烛火，烛火造成的光影在后面漆着千手族徽的墙上一一的，女人的影映在墙上，也是一一的，如烛火般飘忽不定。

        而这不禁又隐隐勾起他们心中的忧虑与烈的好奇心：就这样互相残杀、仇恨着的两族真的会有人相恋吗？

        平日里总是嘈杂扰攘的广场此时已然鸦雀无声。

        套路之所以成为套路，就在于它本是被时间验证、行之有效的经典。

面而预判一个镜上就要现能画面并提前行规避。

        即使被这一套荼毒至深的现代观众依然无法完全摆脱这些套路，更何况从来没有接过这一套成熟电影工业系的忍界了。

        恰到好的bg则更容易调动起人们的绪，让人提前电影刻意营造的氛围之中，使得看客与故事中人的经历共鸣。只要bg用得够煽，哪怕屏幕里的人只是普普通通的对上视线也能被烘托至死靡它的轰轰烈烈氛围。

        “……那血红的睛是被诅咒的象征，你要记住，那是我们千手一族的敌人――宇智波。”

        之前生活在木叶的新一代们仅仅只是知创立村的千手和宇智波不大对付，也从长辈们中得知他们曾经是敌人，但也仅仅是知而已，新一代在和平里已经太久了。

        文似看山不喜平，电影同样如此。尽某些转折已经用得泛滥，熟悉套路的观众们可以将后续发展猜得大差不差，但这一套依然屡试不――正是这些小小的波折，宛如向静里投块石，激起的涟漪会使得电影显得更活泛，调动起看客们的绪。

        大家的绪已经完全被这一套丝小连招给引住了，都在目不转睛地盯着彩缤纷的屏幕。

        这么一小段，虽然没有传统戏文里的细致的旁白解说，但大家也能很快从这一段的节中看贯穿故事始终的背景：那个木叶还未曾建立、千手与宇智波相互敌对的战国时期。

        为什么这些东西在电视影剧中被用得泛滥成灾，以至于观众都能提前猜到一步会发生什么但导演还是会用这些老掉牙的套路？

        而电影开这一幕令这些年纪幼稚的孩也对那个哪怕是六岁的稚也必须参战的战国年代有了更深刻的了解。