剧本容偏温一，讲一讲黄路宁18岁到40岁的社会变迁，讲一讲他让自己的家变得更温的举动，只是想让他平凡而不圆满的人生变得圆满一些。

        这既属于演技的范畴，也属于天赋的范畴。

        镜中，黄路宁的神仿若一夜长大，攥着笔的指尖也微微有些发白。

        他只能说，和对方当初试镜吴慎时一样，陆煦能很好地把绪传递去，让旁观者产生共鸣。

        他在想自己上辈的事――父母去世得都早，有太累的原因，也有为他思虑的原因，只是那时候他没有意识到，父母是带着对他的担心走的。

        穆迁忍不住和金木轻轻击掌。

        当然，观众也不算很看。

        《18岁那年》这个剧本的优势本就是以动人，文字无法描摹的那些，陆煦通过他的表演完展现来了。

        如今的导演和编剧已经不太刻画这种普通人了。

        “卡！”

        去年《天》在星辰奖的最大竞争对手《我们生活在平凡时代》就是讲述平凡人的作品，导演欧庆很擅长对平凡人的刻画，不过欧庆所描摹的对象通常有特定的份，比如建筑工人，比如大山的守山人，而黄路宁这个角则是日常生活中最为常见的普通人。

        模糊的普通人。

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        黄路宁看起来平凡，可在当的电视剧市场里，这类角其实是稀缺的。

        想着想着，黄路宁写字的动作慢了来，眶有些湿了。

        那时候他是想不到的。

        如果能改变的话，他的重来才有意义。

        可她从来没有抱怨过，大学的学费那么贵，还有占她工资一半的生活费，她都咬牙挨了来。

        一想到这些，他就后悔得要命。

        刚刚这一段，他作为旁观者都被打动到了。

        正是因为这种角太常见，所以反而不好演――演员们的真实生活与之是相脱离的。

        很显然，陆煦已经吃透了黄路宁这个角。

        他妈在厂里站了一天回家，还要给他好饭，晚上给他端来，让他少喝饮料，她该有多累？

见温的台灯，黄路宁安静在笔记本上写写画画，他低着沉思的表只叫人觉得沉稳，尽笔尖沙沙作响，可他整个人却莫名给人一种安心。

        金木写《18岁那年》剧本之前和穆迁商量过，因为金木已人至中年，所以他想了一个中年人回到过去的剧，但回到过去并不意味着升职加薪迎娶白富走上人生巅峰，那种偏文的剧并不是金木擅长的。

        让穆迁去形容的话，他没法用语言来形容陆煦这一段演得多么好。